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艺术家潘汶汛简历

 
   潘汶汛
   1976年5月出生,1995—1999中国美院国画系,1999—2001任教于浙江大学艺术系,2001—2004中国美院国画系研究生 ,2004至今任教于中国美院国画系


  2005年 “翰墨精华-----中国现代五十名家画展” (江苏省美术馆)
  2005年 “韩中当代水墨画展” (韩国汉城)
  2005年 “新浙派书画小品展” (杭州岳王艺术城)
  2005年 “倐若造化”首届浙江省工笔画邀请展 (浙江恒庐)
  2005年 《传说》获浙江省人物人体画展银奖。 (浙江展览馆)
  2005年 《私语》参加“视觉惊艳”2005上海青年美术大展 (上海)
  2004年 《第四届深圳国际水墨画双年展》之《笔墨在当代》 (广东)
  2004年 《山里人家》入选第十一届浙江省美展 (杭州)
  2004年 “笔墨传承”邀请展 上海原点印象画廊
  2004年 “点击传统”当代中青年国画家提名邀请展 (深圳美术馆)
  2003年 “传承与融合”当代中国中青年中国画邀请展 (广州)
  2003年 《啼莺转树》参加中国美术学院研究生作品展 (上海刘海粟美术馆)
         《少数服从多数》当代艺术展 (比翼艺术中心,上海)
         《寻鹿》获浙江省第三届青年美术作品展优秀奖
  2003年 《秋水》获浙江省人物画展优秀奖 (浙江美协,浙江人物画协会)
  2001年 《六月》获全国高等美术院校毕业生优秀作品展优秀奖 (北京)
  2001年 “笔、墨、意、韵”国际水墨画学术邀请展巡展 (上海美术馆,日本巡展)
  1999年 《正月里》入选第九届全国美展并获浙江省展区铜奖 (中国美协,广州关山月美术馆)
               ......................查看详细

画坛新锐·潘汶汛作品展

“看完潘汶汛的画作,精神是愉悦的,梦幻般的画面中透出美得到了极致的气韵,呼吸着这种气息,就如早晨漫步在西湖畔,不但能享受透过云层的霞光的暖意,也能体味清新中飘散着的花香.....这样的画作我以前基本没见到过,自然中透着理想,笔墨空灵,毫无做作,有中国画传统的水墨韵味,又不是一味的将传统拿来,已经完全形成了自己独特的风格...有幸采访了潘汶汛之后,我对其独特的艺术追求有了更多了了解,她对她的每一件作品都非常认真,力求赋予优雅的内涵和精神追求.正因为如此,她的作品数量不多...这与时下大量粗制滥造的画作充斥在艺术品市场形成鲜明对比,更显得弥足珍贵...”(博艺网 留青阁主评)

潘汶汛 话语录:
   人物画,要画人,作品就不可避免地被观众追认画中人物的身份属性。而我作品中的人物尽可能地没有具体的身份,没有具体的历史存在空间。这里萦绕着的暧昧和距离,无从触及的具体,可能一下子并不让人觉得那么亲切,但它能承载更广泛更普遍的情绪。
  水墨,伺机纵横;在放纵与内敛的控制过程中,享受着至高的愉悦。
有关潘汶汛的艺术评论:
看她和她的作品——汶汛作品印象 (作者:张垅)
   “汶汛的画,清雅洒丽,一任天真,有几分缥缈的情致,忧愁中又不悲哀。但如清风拂过柳枝,不太留下些许痕迹,你觉得这很美,却又不可触及。正如其目光,荷花般静静的在你面前,直接,却又很远,是清晰,还是冷漠,说不清。但于说不清的同时,总仿佛有那么一缕挥之不去的东西萦绕在你心里,淡。象西湖骤雨初晴,静观青山四起,烟云吐纳。这是对某种特定意境的沉沦,迷醉,,,但也不完全。更接近切实的说法是——自己看着自己的影子留恋倘徉在一种虚潆,空明的镜地。立于身外欣赏着自我,同时也期待、判断、搜索着这迷醉得让人忘却自我的自我。她始终认真地在寻找,继而怀疑、否定,是现代社会中一种真实的彷徨...”>>>查看

潘汶汛画集序言 (作者:贾方舟)
   “潘汶汛的画,就整体印象看,是韵味十足的简笔大写意。但又似写非写,“写意”中见“工意”。她学的是工笔画,画的却是写意画。她的独特之处正在于她能巧妙地将“工笔”转换为“意笔”。从而使她的画获得意中见工、寓工于意的很特别的意趣。我们在很多情况下看到的写意画都是一味地狂放,任意地恣肆,无度地挥洒,却很少在放达恣肆中见出精微,在淋漓痛快中见出细腻。潘汶汛的画满足了我作为一个观者的这一审美要求,我在她收放有度的画中不只看到传统文人画放笔直抒的随机性,更在“致广大”中见出一种少有的精微和细腻感。也正是这种在大胆落笔后的细心收拾成就了她的艺术,使她的创作从一开始就能够在语言的层面上建树起属于自己的风格面貌...”>>>查看

■ 一生爱好是天然——评潘汶汛 (作者:董捷)
   “潘汶汛曾作工笔,近年来却以写意见长,似合板桥所谓“极工而后能写意” 。这样她的意笔人物便颇能兼得灵幻与清真之妙。金圣叹评六一词“帘影无风,花影频移动”:“何等清真,却何等灵幻,盖人徒知帘影无风是静,花影频移是动,而殊不知花影移动,只是无情,正为极静,而‘帘影无风’四字,却从女儿芳心中仔细看出,乃是极动的。” 汶汛的画看似洒脱,却有真情;看似轻松,却有劲力;看似平常容易,却饱含了奇崛艰辛...”>>>查看

“潘汶汛是人物画的一个代表。她取吴道子的奔放笔法,为当代人造像,虽结构稍有松懈,但其墨色之淋漓,气象之浑厚,令人致意...”
   ————严善錞(深圳画院研究员)《“笔墨在当代”策展人言》

“潘汶汛是年轻的艺术家,她吸取了青花瓷器上的笔法和克孜尔、敦煌石窟里飞天挥洒飞扬的形式。笔力的沉实的概念在这里被化解,取而代之的是淡雅微妙的墨与色的变化,有傅抱石和林风眠的遗韵。她作画一般先是很随意的铺洒抽象的墨块,然后才考虑人物的位置和造型,很淡的矿物质颜色也是多次累加的结果。她的《拾荷花的人》丰富、微妙而恬淡,气息开放大度,韵味十足...”
   ————付晓东 《艺术当代》

“潘汶汛的画,以古装人物为题材,走的是传统文人画一路。幽幽的画面上,萦绕着的总是丝丝哀愁亦或喜上眉梢的甜蜜,优雅中透着一丝天真,飘渺中又不无情致,正如其人,于无边的静谧中,带给人一份舒心、一份自然、一份享受……”

“潘汶汛的画中那样清雅洒丽的人物存留着一种真实的生活,尽管我们可以将画中的人物视为自我迷恋的一种天真的表现,轻盈的步履、淡淡的微笑以及缥缈的情致让人心甘情愿地迷醉,但是这样的情景很可能不是真实的。秋天唤起的心情早已被人的生活过滤了的时间给规定了,即便你真的满怀喜悦,这里都会因为即将失去的一切给扫去兴致,何况,画家笔下的“秋日之歌”本身就是一种出世的假设,潘汶汛似乎知道了人生的谜底:欢乐与苦痛都不是真实的,还能暂时信任的只有自己的心境。”
    ————晶报《寻找淡定的水墨情怀》
画坛新锐·潘汶汛作品展

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画坛新锐·潘汶汛作品展
清啸西行四条屏之一
纸本 275*75cm
2004年 创作
画坛新锐·潘汶汛作品展
清啸西行四条屏之二
纸本 275*75cm
2004年 创作
画坛新锐·潘汶汛作品展
清啸西行四条屏之三
纸本 275*75cm
2004年 创作
画坛新锐·潘汶汛作品展
清啸西行四条屏之四
纸本 275*75cm
2004年 创作

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画坛新锐·潘汶汛作品展
拾薇
纸本 60*90cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
随风 之一
纸本 140*35cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
随风 之二
纸本 140*35cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
夭夭之一
纸本 120*40cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
夭夭之二
纸本 120*40cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
拾荷花的人之一
纸本 210*75cm*2
画坛新锐·潘汶汛作品展
拾荷花的人之二
纸本 210*75cm*2
画坛新锐·潘汶汛作品展
支林私语
纸本 230*70cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
暗香浮光
143X81cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
采薇
90X71cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
沉香
210X35cm两联
画坛新锐·潘汶汛作品展
持花
146X37.5cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
持柳.持花
143X37cm
 
画坛新锐·潘汶汛作品展
持柳
143X37cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
持柳小息
66X54cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
持瓶.岚
140X37cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
传说
220X150cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
大鸿
72X75cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
放鹿
143X74cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
荷市
240X150cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
欢恨繁怀谨付寸心
画坛新锐·潘汶汛作品展
涧户花影
92X47.5cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
李佳像线描
2002年
画坛新锐·潘汶汛作品展
没骨人物
70X35cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
暮春
100X90cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
女伴
113.5X58.5cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
秋水
110X70cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
山里人家
144X158cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
私语
240X70cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
踏青
143X62cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
晚秋
210X70cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
夏荫
143X81cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
线描写生
2000年
画坛新锐·潘汶汛作品展
小鸿
40X90cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
寻鹿
90X77CM
画坛新锐·潘汶汛作品展
阴华.持花
142X37cm

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画坛新锐·潘汶汛作品展
浴场
141X71.5cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
折枝花
画坛新锐·潘汶汛作品展
正月里
168X175cm
画坛新锐·潘汶汛作品展
紫薇
潘汶汛的艺术生活影像

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